Определение
темы пьесы, ее идеи и сверхзадачи
Начать предварительный
режиссерский анализ пьесы нам представляется наиболее целесообразным с
определения темы пьесы. За этим последует раскрытие ее ведущей, основной идеи и
сверхзадачи. На этом первоначальное знакомство с пьесой можно будет считать
законченным.
Условимся, однако,
относительно терминологии.
Темой мы будем называть
ответ на вопрос: о чем в данной пьесе идет речь? Другими словами: определить
тему — значит определить объект изображения, то есть тот круг явлений действительности,
которые нашли свое художественное воспроизведение в данной пьесе.
Основной или ведущей
идеей пьесы мы будем называть ответ на вопрос: что утверждает автор
относительно данного объекта? В идее пьесы находят свое выражение мысли и
чувства автора по отношению к изображаемой действительности.
Тема всегда конкретна.
Она — кусок живой действительности. Идея, наоборот, абстрактна. Она — вывод и
обобщение.
Тема — объективная
сторона произведения. Идея субъективна. Она представляет собой размышления
автора об изображаемой действительности.
Всякое подлинное
произведение искусства в целом, равно как и каждый отдельный образ этого
произведения, — это единство темы и идеи, то есть конкретного и абстрактного,
частного и общего, объективного и субъективного, единство предмета и того, что
об этом предмете говорит автор.
Как известно, в подлинном
искусстве жизнь не отражается зеркально, то есть в том виде, как она
непосредственно воспринимается нашими органами. Пройдя через сознание
художника, она дается нам в познанном виде, то есть вместе с мыслями и
чувствами художника, вызванными изображаемыми явлениями жизни. Художественное
воспроизведение как бы впитывает, вбирает в себя мысли и чувства художника,
выражающие его отношение к изображаемому предмету, и это отношение преобразует
предмет, превращая его из феномена жизни в феномен искусства — в художественный
образ.
Ценность подлинных
произведений искусства в том и состоит, что всякий предмет, в них отражаемый,
не только поражает нас удивительным сходством с оригиналом, но, кроме того,
предстает перед нами освещенный светом разума художника, согретый пламенем его
сердца, раскрытый в своей глубокой внутренней сущности.
Каждому художнику
следовало бы помнить слова, сказанные Львом Толстым: «Нет более комичного
рассуждения, если только вдуматься в смысл его, как то, весьма
распространенное, и именно между художниками, рассуждение о том, что художник
может изображать жизнь, не понимая ее смысла, не любя доброе и не ненавидя злое
в ней...»
Правдиво показать каждое
явление жизни в его сущности, раскрыть важную для жизни людей истину и заразить
их своим отношением к изображаемому, то есть своими чувствами, — в этом задача
подлинного искусства.
Если этого нет, если субъективное
начало, то есть мышление художника о предмете изображения, отсутствует в его
произведении и, таким образом, все достоинства этого произведения
ограничиваются элементарным внешним правдоподобием, то познавательная ценность
такого произведения оказывается ничтожной.
Но бывает и обратное.
Случается, что в произведении отсутствует объективное начало. Предмет
изображения (часть объективного мира) растворяется тогда в субъективном
сознании художника и исчезает. Если мы и можем, воспринимая такое произведение,
узнать кое-что о самом художнике (впрочем, обычно очень немногое), то уж об
окружающей его и нас реальной действительности оно ничего существенного
сказать нам не может. Познавательная ценность такого беспредметного
субъективистского искусства, к которому так тяготеет современный западный
модернизм, тоже совершенно ничтожна.
Искусство театра
вторично. Оно имеет возможность выявить на сцене положительные качества пьесы и
может их уничтожить. Поэтому очень важно, чтобы режиссер, получив для постановки
хорошую пьесу, в которой тема и идея находятся в единстве и гармонии, не
превратил ее на сцене в голую абстракцию, лишенную реальной жизненной опоры. А
это легко может случиться, если он идейное содержание пьесы оторвет от
конкретной темы, от тех жизненных условий, фактов и обстоятельств, которые
лежат в основе сделанных автором обобщений.
|
|
|