Практические
выводы
Из всего, что сказано нами о сценическом внимании
актера, мы можем теперь извлечь определенные практические выводы в виде ряда
требований, обращенных к актеру. Требования эти следующие:
1. Актер должен уметь бороться со всеми проявлениями
отрицательной доминанты, противопоставляя ей устойчивую доминанту активной
сосредоточенности.
2. Каждую секунду своего пребывания на сцене актер
должен быть активно сосредоточен на определенном объекте в пределах сценической
среды («по ту, а не по эту сторону рампы, на сцене, а не в зрительном зале»).
3. Актер должен владеть не только внешним своим
вниманием (видеть, слышать, осязать, обонять, ощущать вкус), но и внутренним
(уметь направлять свое мышление в определенную сторону, связывая его с
определенным, заранее установленным объектом).
4. Объектом внимания актера в каждый данный момент
должно быть то, что является объектом внимания образа по логике его внутренней
жизни.
5. Актер должен уметь правильно находить нужный
объект внимания, исходя из тех требований, которые предъявляет логика
внутренней жизни образа.
6. Актер должен уметь переключать свое внимание с
одного объекта на другой по непрерывной линии. Иначе говоря, линия сценического
внимания у актера не должна прерываться с момента его выхода на сцену вплоть до
ухода.
7. Актер должен стремиться к тому, чтобы его внимание
было не формальным, а творческим. Для этого он должен уметь привлекать свое
внимание, превращая при помощи своей фантазии любой неинтересный для себя
объект не только в интересный, но и необходимый.
8. Актер должен уметь делать при помощи своей
фантазии объекты внимания образа своими объектами. Исключение составляют
случаи, когда характер данного спектакля требует от актера сознательного
прямого общения со зрительным залом (например, в водевиле).
9. Актер должен воспринимать каждый объект внимания
таким, каким он реально дан; относиться же к объекту он должен так, как ему
задано (не веревка, а змея, не пепельница, а бомба, не товарищ по театру, а
король и т. д., в зависимости от тех требований, которые предъявляет жизнь
воплощаемого образа).
Глава
шестая
СЦЕНИЧЕСКАЯ
СВОБОДА
В самом тесном взаимодействии со сценическим
вниманием находится второе необходимое условие правильного сценического
самочувствия актера — сценическая свобода. Она имеет две стороны — внешнюю
(физическую) и внутреннюю (психическую). Телесная и духовная свобода в своем
взаимодействии составляет необходимое условие истинного творчества на сцене.
Рассмотрим сначала физическую сторону творческой свободы актера.
Основной
закон пластики
Физическая или мускульная свобода актера, как и
всякого живого существа, зависит от правильного распределения мускульной
энергии. Мускульная свобода — это такое состояние организма, при котором на
каждое движение и на каждое положение тела в пространстве затрачивается столько
мускульной энергии, сколько это движение или положение тела требуют, — ни
больше и ни меньше. Способность целесообразно распределять мускульную энергию
по мышцам — это основное условие пластичности человеческого тела. Требование
точной меры мускульной энергии для каждого движения и для каждого положения
тела в пространстве — это основной закон пластики. Этот закон можно назвать
внутренним законом, ибо он совершенно не касается внешнего рисунка движений и
поз. Каков бы ни был характер и внешний рисунок движения или позы, они, чтобы
быть по-настоящему красивыми, должны быть прежде всего подчинены этому
внутреннему закону пластики. Нужно отличать красоту от красивости. Всякое
целесообразное движение, если оно подчинено внутреннему закону пластики,
красиво, потому что оно свободно. «Природа не знает непластичности, — указывает
Е.Б. Вахтангов. — Прибой волн, качание ветки, бег лошади, смена дня на вечер,
внезапный вихрь, покой горных пространств, бешеный прыжок водопада, тяжелый шаг
слона, уродство форм бегемота — все это пластично: здесь нет конфуза, смущения,
неловкой напряженности выучки, сухости. В сладко дремлющем коте нет
неподвижности и мертвенности, и сколько, боже мой, сколько этой неподвижности в
старательном юноше, стремглав бросившемся достать стакан воды для своей возлюбленной!».
В природе энергия постоянно трансформируется, переходит из одного вида в
другой, но всякое движение в природе неизменно соответствует тому количеству
энергии, которое на это движение израсходовано. Впрочем, природа прекрасна не
только в движении, но и в покое: покой прекрасен тем, что мы всегда чувствуем в
нем жизнь, мы ощущаем в нем заряд энергии, из которой ни одна капля не
пропадает даром. Только человек при определенных условиях теряет эту
способность подчинять свое физическое поведение основному закону пластики.
|
|
|