Такое определение пригодно в
равной степени как для всех видов искусства, так и для всех отраслей науки и
техники.
Создаваемые фантазией
комбинации, начиная с вполне реальных, которые создает ученый, вплоть до самых
фантастических, которые творит художник, всегда составлены из элементов,
данных в опыте. Нет решительно никакой возможности создать или даже только
помыслить такую комбинацию, которая и по элементам своим находилась бы за
пределами опыта.
Возьмем для примера сказочные
образы. Они фантастичны, нереальны, в действительной жизни не встречаются.
Например, русалка. Русалок в реальной жизни не бывает. Но что же такое русалка?
Если рассматривать этот образ
с чисто внешней стороны, то это существо, состоящее из женского торса и рыбьего
хвоста вместо ног. Женский торс и рыбий хвост даны нам в опыте реальной жизни.
Нереально только их произвольное соединение в одно целое.
То же самое получится, если
рассматривать образ русалки и с внутренней его стороны. Те внутренние качества,
которые народная фантазия приписывает этому сказочному существу, нетрудно
обнаружить у некоторых вполне реальных женщин, недаром говорят, что есть женщины
с русалочьим характером.
То же самое можно сказать и о
черте, и о ведьме, и о любом положительном фантастическом персонаже, вроде
доброй феи или конька-горбунка. Каждый из них с внешней стороны является
комбинацией вполне реальных признаков человека или животного, а с внутренней
стороны комбинацией различных нравственных достоинств или, наоборот, пороков,
широко распространенных в реальной человеческой среде.
Итак, фантазия призвана
комбинировать данные опыта.
Однако ее деятельность только
тогда оказывается продуктивной, если она сочетается с работой воображения. А
работа воображения состоит в том, чтобы комбинации, создаваемые фантазией,
делать объектами внутреннего чувственного переживания. Если фантазия — игра
ума, то воображение — игра чувств.
Но дело вовсе не обстоит таким
образом, что сначала одно, а потом другое. Нет, оба процесса протекают
одновременно, взаимодействуя и помогая друг другу. Непрерывным потоком, словно
на киноэкране, текут в воображении комбинации, поставляемые фантазией. Продукты
ума и органов чувств переплетаются друг с другом, взаимодействуют и,
взаимодействуя, настолько проникают друг в друга, настолько сливаются, что
оторвать одно от другого уже не представляется возможным.
Так протекает процесс
образного мышления.
В чем же специфика этого
процесса в режиссерском творчестве? Как и в процессе режиссерских наблюдений,
так и в процессе режиссерского фантазирования участвуют все пять органов чувств
режиссера. Образы, которые создает фантазия режиссера, он в своем воображении и
видит, и слышит, и осязает, и обоняет, а иногда даже и ощущает на вкус.
Но и этого мало. В своем
воображении режиссер еще и действует применительно к тем обстоятельствам,
которые создает его фантазия. Иначе говоря, он мысленно приводит в деятельное
состояние свой мускульный аппарат, актерски проигрывает все роли той пьесы,
которую ставит. Только проделав эту работу, он получает возможность плодами
своей фантазии увлекать актеров и уверенно вести их за собой.
Важными режиссерскими
способностями являются также чувство времени и чувство пространства в их
динамическом сочетании и единстве; эти способности связаны со спецификой
режиссерской фантазии и воображения, призванных воспроизводить жизнь в ее
непрестанном движении, в непрерывном потоке изменяющихся форм.
С этим связано также огромное
значение чувства ритма в искусстве режиссера.
Всякое действие человека или
группы людей имеет определенный ритм. Оно протекает всегда с той или иной
скоростью (в определенном темпе), связано всегда с определенным напряжением
мускульной и нервной энергии, имеет определенный ритмический рисунок,
определяемый изменениями в скорости и в силе тех движений, из которых оно
состоит.
![]() |
![]() |