Александр
Поламишев
Событие – основа
спектакля
СОДЕРЖАНИЕ
Глава I
О МЕТОДЕ ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА...................................................... 2
Глава II
«РАЗВЕДКА УМОМ» И РЕЖИССЕРСКИЙ АНАЛИЗ ПЬЕСЫ................... 5
Глава III
СОБЫТИЕ. ЕГО ПРИЗНАКИ............................................................................ 8
Глава IV
КРУПНЫЕ СОБЫТИЯ И СОБЫТИЯ МЕНЕЕ ЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ.......... 21
Глава V
ИСХОДНОЕ СОБЫТИЕ................................................................................... 27
Глава VI
ЗАКОНЫ ЖИЗНИ И ЗАКОНЫ ИСКУССТВА.............................................. 34
Глава VII
ИСХОДНОЕ СОБЫТИЕ И УЧАСТВУЮЩИЕ В ЭТОМ СОБЫТИИ ХАРАКТЕРЫ............................................................................................................................... 36
Глава VIII
ЗНАЧЕНИЕ ИСХОДНОГО СОБЫТИЯ ДЛЯ ПОСТИЖЕНИЯ ПРЕДЛАГАЕМЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВ ПЬЕСЫ............................................................................ 53
Глава IX ИСХОДНОЕ
СОБЫТИЕ - ПУТЬ К ПОСТИЖЕНИЮ ВСЕХ СОБЫТИЙ И АТМОСФЕРЫ ПЬЕСЫ..................................................................................... 59
Глава Х
ГЛАВНОЕ СОБЫТИЕ И ИДЕЯ ПЬЕСЫ....................................................... 87
Марии Осиповне
Кнебель с благодарностью посвящаю Автор
Глава
I
О МЕТОДЕ ДЕЙСТВЕННОГО АНАЛИЗА
В нашей стране существует целая сеть учебных заведений,
воспитывающих будущих режиссеров народных театров и руководителей драматических
коллективов: это и режиссерское заочное отделение театрального училища им.
Щукина при Государственном академическом театре им. Евг. Вахтангова, это и Московский
и Ленинградский институты культуры, Восточно-Сибирский институт культуры, ряд
других учебных заведений.
Программа всех этих учебных заведений в своей основе опирается на
систему Станиславского. И это естественно, потому что, чем дальше развивается
не только советский, но и мировой театр, тем более убедительным становится
величайшее наследие, оставленное нам — система К. С. Станиславского.
Но система К. С. Станиславского состоит из двух основных частей:
1.Работа актера над собой.
2.Работа актера и режиссера над пьесой и
ролью.
1-я часть системы изложена самим Константином Сергеевичем
Станиславским в отдельной книге, подзаголовок которой называется: «Работа
актера над собой в творческом процессе переживания».
Работу же режиссера и актера в процессе воплощения пьесы и роли
Константин Сергеевич не успел последовательно изложить в такой же единой целой
книге.
Тому, кто действительно хочет понять, чего же достиг Константин
Сергеевич в области конечной цели — работы актера и режиссера в процессе
воплощения пьесы и роли, — тому следует тщательно изучить все наследие К.С.
Станиславского.
|
|
|