Общий
рисунок и индивидуальная пластика. 131
Ограничительная
графика (с. 99-100) 133
Обозреваемостъ
мизансцены.. 137
«Не просто пособие...»
Есть книги, которые рождаются, как деревья в лесу
среди бесчисленного множества себе подобных. Другие же можно уподобить
деревьям, выросшим в самых неожиданных местах — среди равнины, в сухой долине,
на скале. Я говорю о немногочисленных произведениях, выходящих за последнее время,
посвященных технологии нашего дела. Своеобразие каждой из таких теоретических
работ обусловливает незащищенность их от всевозможных критических ветров.
Потому мы, практики театра, должны с особенным вниманием и бережливостью относиться
к этим малочисленным явлениям театральной литературы.
Автор настоящей книги ставит перед собой очень трудную
задачу: выявить и сформулировать некоторые законы режиссерского письма,
определить и обозначить целый ряд секретов временно-пространственной
организации спектакля. Не все формулировки можно принять как бесспорные, но и в
этом есть своя ценность. Ведь большинство положений технологии нашего труда
балансирует на грани науки и искусства, не только имеет право на субъективный
момент, но непременно предполагает его. Этого не следует бояться. Наоборот,
куда менее выгодной оказалась бы попытка автора стать на позицию чистого
объективизма. Хорошая книга по режиссуре — это прежде всего постанализ
собственного режиссерского пути.
Основная цель первых глав — привлечь внимание читателя,
будь то режиссер или актер, к основным элементам режиссерского языка. Вряд ли
тот, кто не задумывался раньше над вопросами графических закономерностей
режиссерского рисунка, останется безразличен после прочтения книги ко всему
тому, чему не придавал раньше значения.
После чрезвычайно краткого исследования природы возникновения
двух столь родственных между собой терминов режиссер и мизансцена в книге
следует рассмотрение закономерностей простейшей мизансцены, ракурсов,
сценического рельефа и т. д. Как часто мы видим, что лучшие намерения режиссера,
его мысли и чувства тонут в случайной, невыразительной композиции, однообразии
ритмов, временных и пространственных, в случайности решении.
|
|
|