Какова же норма лицевой пластики современного актера?
Лицо его есть экран души. Оно должно быть спокойно и свободно. И тогда
неосознанно для исполнителя оно передаст все ипостаси его мыслей и чувств.
3.
Наша «маршрутка» летит к цели. И на последнем отрезке
пути — приятная неожиданность: в эпизоде — наш с вами любимый актер, один из
немногих, к кому часто относят слово «безупречный». В самом деле, как проста
его манера держаться, естествен юмор, мужествен жест руки — от плеча (в отличие
от женского — от локтя).
И все же он сегодня хуже, чем обычно. Что с ним?
Ну, конечно! Это — ввод. Срочный! (В программке даже
нет фамилии актера.) Костюм с чужого плеча, фальшивый парик. Может ли самый
дорогой алмаз засверкать в такой оправе?
Мизансцена одновременно слишком просторна и тесна для
него, словно на подростка надели сапоги отца и пиджак младшего брата. Стояние
на месте никак не разработано, графика переходов пуста. Но артист не сдается.
Каким-то чудом ему удается сбалансировать органику своего сценического бытия с
нелепостью внешнего облика. Но что это у него в руках? Какие-то
ядовито-зеленые шарики, стучащие друг о друга. Неужели кисть винограда?! Можно
ли работать с таким реквизитом? И благо позволяет жанр, свое отношение к
бездарно выполненной бутафории мастер трансформирует в отвращение к якобы
незрелому плоду. А вот разбушевавшаяся героиня с силой швыряет на пол диванную
подушку. Столб ныли. И этот казус артист с блеском обыгрывает. Спасена целая
сцена, но не престиж театра.
Пыль, однако, попала в дыхательные пути одного из
партнеров, и он чихает пять раз подряд. Кое-кто на сцене потерял «серьез» и
закрылся от зрителя.
Вот и еще камертон подлинности сценической жизни.
Здесь можно привести легенду о Ермоловой, которой, как рассказывают, в сцене
смерти ребенка вместо куклы подсунули живую обезьянку. Ермолова сыграла сцену
не хуже, а, может быть, лучше, чем всегда. Потом подошли и попросили прощения.
— Я не заметила, — сказала актриса.
Способен ли нормальный человек не заметить такое? Или
заметить и не придать значения? Смотря что ему важнее — оценка изощренной шутки
в реальности или вымысел об умирающем младенце.
«Тьмы низких истин нам дороже нас возвышающий обман».
Ну а если обман не возвышающий, а лишь по обязанностям
службы? Тогда — конечно. Едва у кого-то отклеится ус, вся воображенная жизнь
рассыпается как карточный домик...
4.
Но вот и конечная остановка. Финал спектакля, плохого,
хорошего, — всегда облегчение, короткий праздник.
Какой это труд — сыграть спектакль! Нечеловеческий. И
зритель, даже тот, кто думает, что артист играет «играючи», в этот момент готов
понять, кажется, что все не так-то просто.
Цирковые артисты знают, чего стоит улыбка
спустившегося из-под купола гимнаста. Каждый артист к финалу представления
«спускается из-под купола». Как любовь и смерть всегда рядом, так — искусство и
опасность. Нужды нет, что актер театра рискует собой не физически, — все равно
он рискует всем!
Поклон поставлен. Хорошо это или плохо? Прислушаемся к
спору двух театралов.
— Зачем это все? Я вот не желаю хлопать под музыку!
— Хлопайте как хотите и кому хотите. Почему бы не
организовать финал в зрелище?
— Поклоны это не финал.
— А что же?
— Этическая традиция.
— Согласен. Но если поклон не поставлен, разве он
стихийно не образуется в зрелище? Только эстетически не организованное. Желаете
вы того или нет, но в наше время требование целостности спектакля логически
распространилось и на поклоны.
Из двух спорящих легче, пожалуй, согласиться со
вторым. Хотя первый точно заметил: поклоны не есть финал. Это нечто после
финала. Потому искусство ставить поклоны для режиссера — прикладное умение, как
для сценографа — оформление буклета.
В соответствии с жанром поклон может быть строгим или
озорным, с пластическими цитатами из спектакля. Лучше, если обязательный цикл
выходов невелик и есть дополнительный.
Обратим внимание, что не все актеры умеют кланяться. У
некоторых поклон сопровождается движением бедер, у многих он «утиный», оттого
что кланяющийся начинает сразу с движения головы и плеч вниз без
предварительного «вздоха» — необходимого выпрямления.
|
|
|