В
басне «Стрекоза и Муравей» Стрекоза, чтобы получить помощь от Муравья, может
заниматься налаживанием взаимоотношений с ним. Тогда басня рассказывает о
неудавшейся попытке «сближения» — о неприступности Муравья. Но едва ли в этом
ее смысл. Вероятнее, что Стрекоза исходит из представлений о незыблемой
дружественности «кума милого» Муравья и обращается к нему по конкретному делу,
для него не такому уж сложному — «до вешних только дней». То, что она «злой
тоской удручена», скорей говорит о ее досаде и вплетает в ее деловое
наступление мотивы позиционного «ставить на место» иди «возвышать себя»: как
же, мол, ты сам не видишь моих интересов или забыл о них?! В зависимости от
того, сколь сильны эти мотивы, так или иначе выглядит Муравей, потому что в них
— претензия Стрекозы. Если их нет и наступление Стрекозы чисто дружественное и
деловое, то легкомыслие ее подобно наивности ребенка, а Муравей — черствый
педант. Если же она самоуверенно претендует на дружественность, подразумевая
обязанность Муравья заботиться о ней, то он, может быть, всего лишь
доброжелательно учит ее не исходить в дружественности только из своих
интересов. Тогда басня рассказывает об эгоизме легкомыслия и о его возможных
последствиях.
4. В пьесе, в режиссуре, на
репетиции
В
предыдущей главе мы остановились на некоторых выводах из того, что драму можно
рассматривать как цепь перестраивающихся взаимоотношений. Но их перестройка
может быть интересна, а вслед за тем содержательна, если ясны и определенны те
установившиеся взаимоотношения, на смену которым приходят новые. Примеров
сколько угодно. Трагедия Отелло возможна, если он сперва доверяет Яго как
лучшему другу; чтобы прозреть, Оргон должен заблуждаться в Тартюфе; Беатриче
издевается над Бенедиктом, а потом влюбляется в него; Елена презирает Белугина,
а потом уважает и любит его...
На
сцене позиционная борьба выразительна, если ей предшествует борьба, которую герои
ведут, имея те или другие установившиеся представления друг о друге, в
частности о соотношении интересов.
При
сколько-нибудь добросовестной подготовке спектакля вопрос о взаимоотношениях
образов неизбежно возникает. Но дело ведь не в том, чтобы они были предметом
размышлений и темой разговоров, а в ясности и обязывающей определенности
выводов из этих размышлений. Взаимоотношения между людьми всегда сложны и
своеобразны; поэтому важно найти в них то наиболее существенное, что лежит в их
основе, то, что именно осложнено,
обогащено подробностями и своеобразными чертами в каждом данном случае. Этими
основами являются представления о соотношении интересов и представления о
соотношения сил (прав, возможностей). Те и другие тесно связаны и
взаимообусповлены.
Поверхностные
суждения о взаимоотношениях часто остаются разговорами о желаемом результате, а
не выработкой пути, ведущего к нему. Дело в том, что специальная забота даже и
о верных, но сложных отношениях с партнером отвлекает от задачи, а заниматься
задачей невозможно без верных взаимоотношений с партнером. Примирить это
противоречие помогает отбор способов достижения цели (задачи), а именно —
использование только тех, которые возможны при данных взаимоотношениях, в
частности соответствуют представлениям о соотношении интересов.
Здесь
и могут найти себе применение рассмотренные признаки дружественности и
враждебности. Но при этом необходимо учитывать, что любой признак в
отдельности, да еще условно названный, может не отвечать назначению, а иногда и
ярко противоречить тем представлениям о соотношении интересов, для каких он
характерен. Та же улыбка, обычно выражающая дружественность, бывает ведь и
иронической, саркастической, насмешливо-пренебрежительной — враждебной.
Представления
о соотношении интересов суть субъективные
представления, то есть нечто, существующее в сознании. Поэтому в работе с
актерами отдельные признаки дружественности и враждебности применимы лишь как
средства практического освоения определенной логики поведения, то есть для
формирования представлений о партнере в сознании, а точнее, в воображении
актера. Возникнув, представления эти непроизвольно отразятся на составе,
порядке и характере его действий, на оттенках поведения, как того потребуют
данные обстоятельства борьбы с данным партнером.
|
|
|