Отступление
обнаруживается в признаках прямо противоположных, поэтому перечислять их нет
нужды.
Если
в данном наступлении налицо все его признаки, — это наступление максимально
целеустремленное, настойчивое и упорное. Оно должно быть и достаточно
длительным. Короткое может быть стремительным, с использованием немногих
средств.
Начинается
наступление обычно (бывает, конечно, и по-другому) с неполной пристройки, с
использования среднего регистра голоса, речью некрупной или даже мелкой, с
лепки фразы малорельефной и способом воздействия, лишенным полной
определенности. В этом сказывается принцип экономии сил. По мере сопротивления
партнера наступающему (поскольку он не может или не хочет отказаться от своей
цели) приходится употреблять дополнительные усилия. И они выливаются в
применение тех или других средств из числа перечисленных в зависимости от того,
как наступающий представляет себе препятствия, возникающие на его пути к цели.
Выбор
средств и порядок их использования в каждом конкретном наступлении обусловлены
многими обстоятельствами: характером предмета борьбы, степенью
заинтересованности в нем, представлениями о партнере и о себе самом, условиями
времени, места, ближайшего окружения. Но каждый человек пользуется
предпочтительно теми, а не другими средствами в той или иной
последовательности. Именно тут дают себя знать «измерения» борьбы, рассмотрению
которых посвящены последующие главы.
Развитие и темпо-ритм
Позитивная
цель движет наступающего вперед, препятствия задерживают его. В этом
противоречии наступление развивается. «Любое действие, — писал Ч. Дарвин, —
даже самое незначительное, требует, если оно сопряжено с трудностью, принятия
хотя бы какого-нибудь предварительного решения» (52, стр.836). Дж.Лоусон
называет «законом» то, что «развитие действия должно возникать из решений
действующих лиц» (82, стр.371). Чем больше препятствий, чем значительнее они
для наступающего, — тем сложнее наступление и тем больше места занимают в нем
принятия решений. Темп выполнения ряда действий определяется представлениями о
цели: в зависимости от наличных или мыслимых условий она требует той или иной
скорости движений.
Стремление
к цели, сталкиваясь с обстоятельствами, требующими решений и, следовательно,
противостоящими ускорению темпа, определяет ритм
наступления.
«Предельная
частота ритма, которую способен воспроизводить человек, зависит от
функциональной подвижности нервных процессов возбуждения и торможения,
сменяющих друг друга» (П.В.Симонов. — 128, стр.88).
«Ритм рождается от преодоления трудностей: физических, психологических и
всевозможных других», — записал слова Станиславского Н.Горчаков (47, стр.87).
Развитие каждого конкретного наступления поэтому своеобразно: его темп в каждом
случае определяет своеобразная цель и тормозят своеобразные условия, да еще в
пристрастных субъективных представлениях.
По
выражению В. Э. Мейерхольда, «ритм — это то, что преодолевает метр, то, что
конфликтно по отношению к метру. Ритм — это уменье соскочить с метра и вскочить
обратно» (39, стр.206).
Ритм
выступает в единстве с темпом («метром»), хотя темп не заменяет ритма — они
выражают разное. Пока нет препятствий, но растет или снижается увлеченность
целью — ускоряется или замедляется только темп.
По мере того как возникают или отпадают препятствия, требующие немедленных
решений, при той же увлеченности целью — обостряется или притупляется ритм {21).
Темп
как таковой — скорость — часто приводит к небрежности в выполнении отдельных
звеньев действия. С обострением ритма такие небрежности все менее возможны.
Ритм наполняет и переполняет время наступающего заботами и действиями, все
более субъективно важными — все их надо успеть выполнить, и именно так, чтобы
не было нужды к ним возвращаться. Действия эти — преодоления преград на пути к
цели. Осуществляются они не иначе как движением, то есть в ускоренном темпе. Из
родства темпа ритму возникло выражение «темпо-ритм».
К.
С. Станиславский писал о темпо-ритме: «Чем он сильнее, тем выдержаннее,
законченнее, внешне спокойнее само действие и произношение слов, тем идеальнее
дикция и подача мыслей» (134, стр.289). Обострение темпо-ритма наступления
осложняет положение партнера, и он либо усваивает темпо-ритм противника, либо
навязывает ему свой. Так возникает ритм всего столкновения в целом. В нем
отражается значительность предмета борьбы для каждого и представления каждого о
возникающих препятствиях и о партнере. Поэтому без изменений ритма борьба
вообще невозможна, и все, что касается любого наступления, связано с его
ритмом.
|
|
|