Повышение
голоса, укрупнение речи и уярчение лепки фразы как средства наступления не
только дополняют, но в известной мере и заменяют друг друга. А возможности
каждого из этих средств в отдельности, в сущности, весьма ограниченны. Наиболее
типичным и распространенным является повышение голоса, а оно ведет обычно к
усилению звука и применяется в прямолинейном наступлении. Но и в самом сложном
наступающий, начиная новую фразу, непроизвольно повышает голос, пока держится
одной темы.
Рельефно
вылепленная, крупно и звучно произнесенная фраза может быть адресована сознанию
партнера — без специальной ориентировки на те или другие его психические
способности. Но если партнер сопротивляется, то это может значить, что какие-то
из этих способностей оказались не затронутыми. Так, скажем, наступающий может
видеть причину сопротивления в недостатке воображения, или в недостатке воли, в
мышлении, в памяти, или в общем самочувствии партнера. Увидев ту или другую из
этих причин, он преимущественно ее и пытается устранить каждым последующим
воздействием словами. Таким путем воздействие как бы концентрируется на одном
участке сознания партнера. Отражается это на способах словесного воздействия,
а именно: наступающий переходит от более сложных способов к более простым,
таким, как: удивлять и предупреждать, приказывать и просить, объяснять и
отделываться, узнавать и утверждать, ободрять и упрекать — они адресуются
преимущественно к определенным сторонам сознания партнера, не касаясь остальных
или только слегка затрагивая их.
Чем
ближе наступление к прямолинейному, тем проще и способы словесного воздействия
и тем уже их выбор. В штурме наступающий обычно давит на какую-то одну сторону
сознания партнера и ограничивается либо просьбами, доходящими до мольбы, либо
приказами и вопросами. В сдержанном, сложном наступлении чаще варьируются
сложные способы словесного воздействия, в которых присутствует та или иная
комбинация простых и которые меньше претендуют на концентрацию удара. Они
метят, так сказать, не в одну точку, а на некоторую площадку вокруг этой точки.
Смена способа словесного воздействия — одно из средств усиливать давление на
партнера. Иногда его одного бывает достаточно, но чаще оно применяется в
дополнение к перечисленным выше *.
[*
Подробнее о лепке фразы и способах словесного воздействия см.: Ершов
П.М. Технология актерского искусства — в 1-ом изд. гл. 4 и 5, во
2-ом — гл. 5 и 6. — Прим. ред.
Итак,
не считая тех, которые заключены в тексте пьесы и даны автором, мы можем
перечислить средства, дополняющие текст и превращающие произнесение его в
наступление. Их сознательное использование на сцене затруднено тем, что в жизни
они обычно не осознаются наступающим, поскольку его внимание поглощено целью
наступления, возникшей в достаточно значительной оценке:
1.
Мускульная мобилизованность — обязательное условие начала всякого наступления.
2.
Достройки и перестройки в процессе наступления с возрастанием полноты каждой
последующей пристройки в сравнении с предыдущей — приспосабливание своего тела
для усиления последующих воздействий.
3.
Повышение и усиление голоса в начале каждой последующей фразы по сравнению с
предыдущей — чтобы удержать инициативу в своих руках.
4.
Укрупнение рисуемой звучащей речью картины (пока рисуется одна и та же картина
или разные стороны, части одной картины), чтобы настаивать на ее значительности
для партнера.
5.
Уярчение лепки каждой последующей фразы. Для этого, в частности: все более
четкая завершенность фразы, все более рельефное выделение ударных слов. Для
выделения контрастирующих фрагментов картины, рисуемой фразой, — все большее
использование наступающим диапазона своего голоса («верхов» и «низов»), чтобы
сделать ясным для партнера смысл высказывания.
6.
Смена способов словесного воздействия: переход от сложного к простому и от
одного простого к другому сложному или простому — разные подходы к сознанию
партнера.
Все
эти средства наступления суть различные признаки того, что оно действительно
происходит. Мы еще вернемся к тому, когда и как они применяются в жизни и могут
быть использованы на сцене, а пока речь идет лишь о том, из чего конкретно,
практически состоит наступление.
|
|
|