Дружественность требует щедрости и доверия;
они ведут к откровенности. Но женственность подразумевает дружественность
своеобразную. Для нее характерна чрезвычайная откровенность при некоторой
загадочности, многозначности выражений, которые влекут за собой различное
толкование одних и тех же выражений разными людьми и в различное время.
Мужественность тяготеет в обмене информацией, наоборот, к однозначности и
определенности.
Черты мужественности, как и черты
женственности, взаимосвязаны {116). Любая отдельно взятая черта из тех,
например, что были, рассмотрены, не создает женственности или мужественности в
целом, и любая в гипертрофированном виде разрушает то и другое. Так, скажем,
деловитость, точность и определенность поступков сами по себе могут ничем не
напоминать мужественность, а воплощать лишь педантизм, если не пошлость. Также
грубо преувеличенный интерес к взаимоотношениям между людьми, жадное стремление
заниматься только этой стороной жизни окружающих — это уже не женственность, а,
скорее, карикатура на нее...
Как только мужчина начинает хоть
сколько-нибудь кичиться своим правом и своей силой, демонстрируя их специально,
а тем более неудачно, — он теряет в
мужественности. Подобным же образом как только женщина начинает сознательно,
преднамеренно пользоваться своей привлекательностью, то есть своей
женственностью, — она тут же начинает ее терять.
Каждой актрисе и каждому актеру в их
повседневном поведении присуща какая-то мера женственности и мужественности, но
мера эта может не отвечать требованиям спектакля, и житейский навык приходится,
следовательно, преодолевать на пути от себя к образу. Поэтому в работе с
актерами режиссеру приходится иногда добиваться от актеров то большей
женственности, то большей мужественности, которых требует ход борьбы в
спектакле. Но на репетициях требования немедленного результата, как известно,
ведут к штампам. Надежнее обходный путь — использование основных «измерений»,
при котором актриса или актер будут вынуждены непроизвольно мобилизовать то из
женственности или мужественности, чем каждый располагает. Такие резервы у
каждого есть, даже если он не подозревает об этом и не привык пользоваться ими
в быту.
Впрочем, в современном театре эта сторона
спектакля обычно учитывается и, в сущности, предрешается при распределении
ролей. В труппе всегда должны быть актеры достаточно мужественные и актрисы
достаточно женственные, чтобы можно было не заботиться на репетициях о
выработке этих качеств поведения. Но если актер всегда мужествен, а актриса всегда
женственна, то ведь это не больше как минимум (если не штампы...). А в
жизни даже и самый мужественный человек бывает то более, то менее мужествен, в
зависимости от того, с кем, за что и в каких обстоятельствах он борется. Самая
женственная женщина также то более, то менее женственна в зависимости от
множества причин {117). Поэтому поиски художественной меры и разнообразия
степеней как мужественности, так и женственности могут содействовать выразительности
борьбы в спектакле, даже после безошибочного распределения ролей.
Когда и в какой мере должна быть мужественна и
женственна Комиссар в «Оптимистической трагедии» В.С. Вишневского? Должна ли
быть мужественна (когда, в чем, в какой степени) Глафира в «Волках и овцах»
Островского? Елизавета — в «Марии Стюарт» Шиллера? Должен ли быть (когда и в
какой степени) мужествен Подколесин в «Женитьбе» Гоголя? Обломов Гончарова?
Вопросы эти могут быть адресованы не только актерам.
«Производные измерения» на первый взгляд
больше касаются актеров и выходят за границы режиссерской компетенции. Но если
образ, создаваемый актером, зависит от его партнеров, то, все устанавливаемое
этими «измерениями», не минует и режиссера. В женственности и мужественности
это отчетливо обнаруживается. Так, Комиссар в «Оптимистической трагедии», в
зависимости от толкования пьесы, должна, вероятно, в определенных сценах
поражать женственностью, а в других —
мужественностью и своих партнеров и зрителей. Да и у Глафиры, если она
принадлежит не к «овцам», а к «волкам», должна быть неожиданная мужская хватка,
контрастирующая с чертами, благодаря которым она покорила Лыняева.
|
|
|