Однажды на заседании кафедры режиссуры, в разговорах,
когда мастера часто отходили от обсуждения вопросов обучения, один из самых
рассудительных и одновременно самых романтичных режиссеров Алексей Дмитриевич
Попов в полемике, не помню, по какому вопросу, сказал: "Спектакль — это
кладбище замы-слов". Наступила большая пауза. И с ним согласились Б. Е.
Захава, Ф. Н. Каверин и сам Сахновский. И тем не менее, рождение своего
ребенка, оглашающего мир первыми криками, — истинное, ни с чем не сравнимое
счастье!
Ставить можно лишь ту пьесу, которую вы должны ставить
по каким-либо, известным лишь вам, личным соображениям. Они могут быть сугубо
личными, глобально политическими, углубленно психологическими, могут быть
вызваны влюбленностью в творчество автора — какими угодно, но очень близкими
вам. Георгий Александрович Товстоногов, о чем написала его помощница по
литературной части Дина Шварц, утверждал: "Надо ставить такие вещи, мимо
которых нельзя пройти. Тебе лично. Только это может взволновать других, что
интересно тебе лично".
Когда я работал в Театре им. Гоголя, меня слишком
часто спрашивали актеры (старшего возраста), критики и особенно начальство:
"Почему вы не ставите "Ревизора"? Ваш театр носит имя великого
пи-
17
сателя..." Я отговаривался шутками: "Театр
имени Маяковского не ставит Маяковского, Театр имени Пушкина не ставит Пушкина,
если я поставлю Гоголя, то нарушу профессиональную этику". На самом деле,
я просто не понимал, как, во имя чего ставить "Ревизора", видел
провал и Театра сатиры, и МХАТа, к ним на спектакли ходили лишь школьники. Меня
ничего не взволновало, был только общехрестоматийный страх и т. д. И вдруг
случайно, когда я уже ушел из театра, я наткнулся на крохотную заметку в
"Литературной газете" за 26 февраля 1992 г.:
"...Сейчас мы упразднили все торги... Сейчас надо
упразднить все госучреждения в торговле... Надо проследить, чтобы всю эту
монополию госторговли устранить. (Из выступления Б. Н. Ельцина по Российскому
телевидению 19 февраля. )
"...В целях более эффективной организации
торговли в условиях коммерциализации и приватизации... развития и поддержки...
координации... правительство Свердловской области постановляет:
№1. Ликвидировать Управление торговли Свердловского
облисполкома с 1 апреля 1992 года.
Начальника Управления Кузьмина В. Н. освободить с 1
апреля от занимаемой должности.
№2. Образовать с 1 апреля 1992 года в правительстве
Свердловской области Главное управление торговли.
Назначить начальником Главного управления торговли с 1
апреля 1992 года Кузьмина В. Н." (Из постановления правительства
Свердловской области № 26.)
И я все понял: необходимо ставить "Ревизора"
— это самая актуальная пьеса современности — о том, что никакого страха перед
законом и совестью нет, есть беспредел, наглый и беззастенчивый, о том, как
купили мнимого ревизора, так же, по версии Б. Щукина и М. Булгакова, купят
вновь приехавшего, — сбросятся в общак, купят всех! Но я уже не работал в
театре имени великого провидца российской действительности. Замысел — от жизни,
от необходимости высказать свое, наболевшее.
Дальше — через каких людей, не артистов, а людей,
раскроется то заветное, которое стремится рассказать режиссер людям — зрителям.
Рождение замысла — самое ответственное, самое
счастливое, самое непредсказуемое в творчестве режиссера. Вы говорили со
18
своим мастером, он рассказывал о своей практике, вы
сдавали письменные экспликации, выступали с докладами... Сейчас же вы
готовитесь к реальному спектаклю. Как же хочется поразить всех и в театре, и,
по возвращении, в институте необычайной выдумкой, показать что-нибудь этакое
новаторское! Не хочу вас огорчать, но вынужден повторить фразу из "Уриэля
Акосты" К. Гуцкова: "Всякое бывало..." Нового никто придумать не
может. Есть хорошо забытое старое.
Неистощимый выдумщик Николай Павлович Акимов
рассказывал, что, когда его пригласили впервые во МХАТ, он в своем первом
макете к "Любови Яровой" напридумал бог знает что. Немирович-Данченко
очень хвалил его работу, отметил, что в представленном макете подтвердилась
слава его изобретателя, и в заключение сказал: "..Да, такой прием показа
улицы города я использовал еще в 1903 году в "Юлии Цезаре" — был
большой успех..." Уверен, что большинство плагиаторов даже не подозревали,
что их блестящая находка была уже использована в каком-то спектакле. "Было!"
— это слово преследует режиссеров: было у Мейерхольда, Вахтангова, Таирова,
Дикого... Не нужно забывать слова Всеволода Эмильевича: "новаторство на
основе традиционализма: глубокое изучение мастерами искусства всех стран и
народов питало необычайно смелые эксперименты и направляло на новаторские
достижения. Мольер сформулировал для всех поколений режиссуры: "беру мое
там, где его нахожу"[4].
|
|