В "Чайке" (Театр Ленком) Нина Заречная вовсе
не трагедийная или, на крайний случай, мелодраматическая героиня, а
абитуриентка из провинции в школьных ботинках — именно в этом ее обаяние,
отсюда надо искать влюбленность в Тригорина, отсюда увлеченность театром и
самоотверженная вера в силу искусства.
"Мистерия-Буфф" — первый агитационный
спектакль советского театра, получил свое новое рождение в Московском Театре
сатиры в постановке В. Плучека. Отталкиваясь от агитплакатов Маяковского в
Окнах РОСТА, режиссер искал современное звучание пьесы в ироническом
переосмысливании действующих лиц: Анатолий Папанов в роли очень страшного
Вельзевула надел валенки, подшитые кожей, — возраст, ноги уже не те, и сразу
превратился в уютного дедушку.
Сколько интересных деталей можно найти в головных
уборах. Говорят, что поэт Николай Гумилев надевал на себя зимнюю меховую шапку
как корону, так нес себя по улице — корона его несла.
Иван Александрович Пырьев — из сибирских крестьян.
Естественно, став кинематографическим мэтром, приобрел иной вид, но от прошлого
не уйти! Он носил шляпу, надвинув ее на лоб, так, как крестьянин носит в поле
картуз, защищаясь от палящего солнца.
В фильме "Осенний блюз" Александр Збруев,
великолепный джазовый пианист-импровизатор, не расставался с крохотной
кепчонкой, которую не снимал нигде, даже на фестивальном концерте. Это — его
имидж.
В саратовском театре бывшая премьерша-героиня учила
меня: "Королеву играть легко: высокий воротник, голову не повернешь.
Поневоле будешь со всеми разговаривать свысока". Там же я увидел актера из
Одессы С. С. Петрова, сыгравшего в комедии "Страшный суд" Шкваркина.
Весь фокус его исполнения состоял в том, что в первом акте он был довольно
полным мужчиной, а во втором выходил очень похудевшим! Как он мог достигнуть
такого перевоплощения? Сергей
100
Сергеевич открыл секрет: "В первом акте я одет в
нормальный костюм, свою сорочку, а во втором надеваю все на два-три номера
больше. Вот шея и болтается в слишком широком воротничке, как цветок в
проруби".
Н. П. Хмелев искал образ человека-автомата в
"Анне Карениной". Когда театр был на гастролях в Ленинграде, он пошел
в Русский музей, долго стоял перед репинскими портретами, написанными к
огромному полотну "Заседание Государственного совета", особенно перед
висящим отдельно портретом Победоносцева, и обратил внимание на мундиры
сановников. "Такой мог быть и у моего Каренина", — рассказывал
Николай Павлович студентам. И он попросил администрацию театра достать ему из
музея такой мундир. Это была огромная удача! Прежде всего, ему помогли две
детали костюма: высокий жесткий воротник, подпирающий щеки, который не позволял
поворачивать голову, только все туловище, что придавало актеру вид механизма,
т. е. помогало в ощущении "человека-автомата". И второе: грудь
мундира расшита каким-то невероятно жестким и тяжелым золотым шитьем, к тому же
высокий чин обязывал носить все ордена, а это немалая тяжесть, мундир тянул все
тело вперед и к полу. Костюм помог в создании образа.
Совсем другой пример: в ЦРУ (США) одним из самых
результативных киллеров была пожилая женщина. Она носила свое орудие
производства — пистолет в хозяйственной сумке, в которой обычно лежали и
продукты для многочисленной семьи.
Аргентинское танго, ставшее салонным эстрадным танцем,
в Испании, Париже, той же Аргентине — повсюду, где оно исполняется, имеет одну
общую характерную деталь: мужчина, будь то полууголовный апаш, искатель
приключений, простой пастух (они тоже обожают танго!) обязательно, выходя на
исходную позицию, "берет стойку" и легким движением сдвигает шляпу на
лоб, поэтому в танце он поднимает подбородок — открывает обзор площадки. С
удовольствием вспоминаю уроки танго в студийной молодости, когда известный
солист балета Михаил Габович требовал выполнения этого "культового жеста",
и, только добившись изящества в движении, переходил к танцу.
|
|
|