Иногда драматург демонстрирует виртуозное владение
деталью. Посмотрите, как А. Н. Островский выстраивает систему взаимоотношений
героев на основе всего лишь одной детали — газеты: "Бесприданница".
Первое действие. Городской бульвар перед кофейней. Кнуров и Вожеватов ведут
беседу о грядущем браке Ларисы и Карандыше -ва. Вскоре появляются Огудалова,
Лариса и ее жених, который у богатых купцов вызывает раздражение, выказываемое
ими по-разному. Отношение Кнурова к Карандышеву выписано по мизансцене без
нажима, но с исчерпывающей точностью. Кнуров появляется на сцене, "...не
обращая внимания на поклоны Гаврилы и Ивана, садится к столу, вынимает из
кармана французскую газету и читает". Приходит Вожеватов. Кнуров
откладывает газету и разговаривает с вновь пришедшим — это его компания. Когда
же появляются остальные действующие лица, у Кнурова в руках спасительная газета,
и он "погружается в чтение". Приглашение Карандышева заставляет его
оторваться от газеты, его удивление нахальством Карандышева выражено кратко, но
достаточно
70
выразительно: "У вас?" Реплика звучит, как
пощечина. Далее он обрывает Карандышева: "Уж я сказал, что приеду..."
и опять "читает газету" — его щит от назойливых людишек и выражение
отношения к окружающему миру.
Тема детали в театре всеобъемлюща, неисчерпаема. Она
ждет своего исследователя, я лишь затрагиваю проблему, даю материал для
размышлений. Деталь может быть началом решения ряда творческих задач, она
помогает двигаться к образной выразительности.
Деталь — вещь, предмет,
жест, поведение,
слово, интонация,
звук, мелодия.
Ключом к работе над деталью являются слова Сергея
Эйзенштейна о том, что нужна особая аналитическая воспитанность глаза, чтобы
уметь выхватывать деталь! То есть, по К. С. Станиславскому, — внимание.
Смотрите вокруг себя и наблюдайте... Главный источник
образных ассоциаций, кладезь тайн и особенностей человеческого поведения — жизнь.
Алексей Дмитриевич Попов всегда повторял: "Самое дорогое, что вы можете
увидеть, — это мизансцены жизни". Ищите их повсюду, вокруг себя, в книгах,
картинах, самое ценное в самой гуще жизни". Огромная художественная
эрудиция, психологические открытия, образные находки у великих мастеров
режиссуры — из знания культуры, искусства, литературы — из жизни! Даже в
истории можно найти потрясающие образные находки:
Париж. Великая французская революция. Палач Легро (его
имя сохранилось) отрубил голову убийце Марата, Шарлотте Корде. Он поднял
отрубленную голову над плахой и дал ей пощечину...
Наполеон при коронации вырвал императорскую корону из
рук Папы Римского, задержавшего на несколько секунд долгожданный символ власти.
Начнем с высокой политики. Сколько же интереснейших
драматических, комических — каких угодно — ситуаций можно разглядеть в этих
мизансценах жизни!.. Никакой режиссер не придумает таких неожиданных ракурсов:
После смерти Сталина всесильные Г. Маленков и Л. Берия
столкнулись друг с другом при выходе на трибуну мавзолея. Свидетель — К.
Симонов рассказывает: "Оказавшись лицом друг к другу, они с трудом
разминулись животами в узком пространстве".
71
М. С. Горбачев подписывает указ о своей отставке.
Событие мирового значения. Экс-президент сидит за письменным столом, на котором
нет никаких бумаг. Только одна — его отказ от поста первого президента СССР.
Очень скоро не будет и СССР. Он очень спокоен — внешне. Через крохотную, почти
незаметную паузу, как-то дернув рукой, решительно берет авторучку и подписывает...
указ? Заявление? Подписал. Посмотрел на бумагу. Отодвинул ее в сторону.
Аккуратно переложил на столе еще какую-то бумагу, поправил ручку. Все кончено.
Очень простые действия. Сколько же в них драматизма!
Президент России В. В. Путин проводит в июле 2001 года
совещание работников сферы образования. Множество проблем, множество ораторов,
взаимоисключающие выступления, предложения. Кто-то выступает, кажется, на
президента никто в этот момент не смотрит — он закрыл глаза, двумя руками
провел по лицу — устал? Обыкновенный жест, за ним — огромная нагрузка, чувство
ответственности.
|
|
|