Как ни странно, но, говоря о самостоятельной работе
актера, чаще всего приходится приводить в пример творчество актеров старшего
поколения и даже обращаться к мемуарам деятелей дореволюционного периода,
рассказам провинциальных актеров, работавших в условиях, отличных от
сегодняшней театральной периферии. Наши современники меньше делятся своим
профессиональным опытом. Поэтому так ценны книги Е. Лебедева, М. Ульянова, С.
Юрского, И. Соловьева, пожалуй, еще нескольких мастеров. Записки П. Орленева,
М. Савиной, И. Певцова могут помочь современным актерам. Помню, как часто
Михаил Михайлович Тарханов с благодарностью вспоминал провинциальных трагиков
братьев Адельгей, имена которых в наши дни почти никому не известны: они учили
его актерской технике, что помогло ему и во МХАТе.
Такой бескомпромиссный и жесткий в оценках, Борис
Андреевич Бабочкин с огромной теплотой вспоминал свою жизнь в провинциальном
театре и И. Н. Певцова — своего первого учителя.
Не путайте студенческие репетиции с профессиональными.
Учтите, что в институте вы встречаетесь со своими однокашниками, соседями по
общежитию и никакие церемонии не требуются. В театре же, очевидно, большинство
актеров будут гораздо старше вас, окажите им уважение, называйте их на
"вы" и, если не трудно, по имени и отчеству, даже самых начинающих.
Они тоже актеры! Александр Акимович Санин, начинавший вместе со Станиславским и
Немировичем-Данченко Художественный театр, работая в Малом театре, поражал
актеров знанием имен участников массовых сцен. Неожиданно во время работы он обращался
к незаметному человеку: "Иван Николаевич! Благодарю за прекрасную
интонацию в общем крике толпы", или что-то еще в таком роде. Секрет прост:
Санин перед репетицией просил помрежа узнать имена двух-трех
"массовиков" и указать, где они стоят. Эффект всегда был большим.
42
И мне пришлось последовать примеру Санина, к тому же в
усложненном виде. В 1965 году я ставил в Ашхабаде к какому-то революционному
празднику мощное представление "Бронепоезд 14-69" Вс. Иванова.
Туркменский академический театр имени Молланепе-са — центр театральной жизни
Туркмении, ответственность большая. Туркменский язык я знал, как сами
понимаете, чрезвычайно приблизительно. Вот начался первый прогон. В спектакле
был занят весь коллектив. Все собрались, чтобы выслушать мои замечания. Всю
ночь перед встречей я зубрил имена и отчества актеров: Аман Кульмамедо-вич,
Сона Мурадовна, Алты Карлиевич и т. д.
Мне приходилось выступать иногда удачно, чаще — не
привлекая особого внимания слушателей, всякое бывало. Но такого успеха, как в
тот день, я ни до того времени, ни после не имел и теперь, конечно, уже не буду
иметь. Собственно, никого особо не интересовало, о чем я говорю. После первого
имени, названного без бумажки — шпаргалки, все актеры, затаив дыхание, ждали,
когда я произнесу следующее. Я произношу имя — общий восхищенный вздох и опять
напряженная тишина. Дружба установилась.
Встречи с постановочной частью — особая тема. Упоминаю
о них лишь с одной целью: самое неприятное — прослыть барином, указующим
свысока, но не имеющим понятия о технике проведения спектакля. Завпост —
заведующий постановочной частью, один из главных помощников режиссера. Он друг,
советчик, разработчик идеи художника и режиссера. Счастлив, что работал с
такими завпостами, как Александр Иванович Проворное, Арарат Яковлевич
Чарухчиянц, который закончил свою деятельность завпостом в Большом театре. Они
умели создавать команду — залог успеха не только одного спектакля, они держали
культуру всего театрального процесса. Я знаю, что если во время репетиций в
зрительном зале сидят рабочие сцены и заведующие цехами — значит, будет успех!
А завпост — рядом со мной за режиссерским столиком!
ИЗВИНИТЕ,
О ВЕЖЛИВОСТИ
Когда-то пришлось ставить (все время повторяю эту
фразу) историческую и, как оказалось, одну из первых документальных драм —
пьесу советского графа Алексея Николаевича Толстого и историка
|
|
|