Поскольку
техника овладения беспредметными действиями помогает изучить природу простейших
физических действий и восстанавливать их логику и последовательность, можно
утверждать, что эти упражнения на развитие артистической
техники
являются вместе с тем важным звеном в овладении методом будущей работы над
ролью. Они служат средством воспитания в актере определенных навыков, которые
переносятся с элементарных физических действий на действия более сложные,
насыщенные психологическим содержанием. Они укрепляют актера в правильном
сценическом самочувствии, связанном с нормальной работой всех элементов его
физической и духовной природы.
Упражнения
эти помогают выработать более тонкие средства выразительности актера. Они
требуют от исполнителя большой точности и наблюдательности, пристального
внимания, тончайшей работы мышц, прививают начинающему актеру вкус к
профессиональной четкости и законченности сценического действия.
Из
сказанного следует, что упражнения на беспредметные действия существуют не
только для того, чтобы актер научился обращаться на сцене с воображаемыми
объектами, хотя и эти навыки имеют большой практический смысл.
Трудно найти роль, в которой актеру не пришлось бы
есть воображаемые кушанья, пить воображаемое вино или чай, зажигать мнимый
костер или лампу, читать несуществующие тексты писем, условно писать и
рисовать, не пользуясь ни чернилами, ни красками, чокаться пустыми бокалами,
наполнять воображаемой водой ведра и кувшины, носить по сцене пустые чемоданы и
другие предметы, лишенные веса, как тяжелые, орудовать бутафорскими мечами и кинжалами, как стальными, воспринимать пустые
кастрюли из папьемаше, как наполненные и горячие, нюхать бумажные цветы, ловить
воображаемых бабочек, шить воображаемыми нитками и т. п.
Не
многие актеры умеют придать бутафорским вещам свойства реальных предметов,
оживить их своим искусством. В большинстве случаев письма на сцене пишутся с
молниеносной быстротой, причем их обычно суют в конверт, не давая чернилам
просохнуть, телефоны набираются неполным номе
ром,
тяжелые чемоданы поднимаются, как пустые, при тостах так размахивают бокалами,
что неизбежно выплеснется все вино, в драке героилюбовники без опасения
хватаются за лезвие шпаги, деньги за покупку отдаются без счета, записки
прочитываются одним маком, горячие предметы берутся голыми руками и т. п.
Большие
актеры, руководимые чувством правды, всегда дорожили логикой простейших
физических действий.
ВОПЛОЩЕНИЕ
№ММ
В
то время как вы, делая упражнения, сосредоточенно следите в вашей фантазии за
жизнью создаваемого вами образа, вы замечаете, что тело ваше непроизвольно и
еле заметно начинает двигаться, как бы принимая участие в процессе воображения.
Такое же легкое движение вы ощущаете и в голосовых связках, когда вслушиваетесь
в слова, произносимые вашим образом. Чем ярче видите и слышите вы его в вашей
фантазии, тем сильнее реагирует ваше тело и голосовые связки. Это
свидетельствует о вашем желании воплотить создание вашей творческой фантазии и
указывает вам путь к простой, соответствующей актерской природе технике такого
воплощения.
Предположим,
работая над образом роли, вы достигли того, что ясно видите и слышите его в
вашем воображении. Внешний и внутренний облик вашего героя стоит перед вами во
всех деталях. Как следует вам приступить к его воплощению?
Было
бы ошибкой, если бы вы захотели воплотить ваш образ сразу. Как бы тонко ни были
развиты ваши чувства, тело и голос, они все же могут получить шок от слишком
больших требований, внезапно предъявленных к ним. Они не будут в состоянии
верно передать характер, созданный вашим воображением. Актеры слишком хорошо
знакомы с такого рода шоком и часто ищут спасения от него в старых, избитых
сценических привычках.
Если
вы хотите идти верным и более легким путем — приступайте к воплощению вашего
образа по частям. Вы видите его движения, слышите его речь, проникаете в его
душевную жизнь. Из всего, что стоит перед вашим внутренним
взором, вы выбираете одну черту: движение рук, походку, наклон головы, слово,
фразу, взгляд, характерный
|
|
|