Работа
со скоростью начинается с обычной ходьбы. Средняя скоростьсценической ходьбы —•
это скорость привычного для нас Движения, когда мы не спешим, но и не замедляем
шаг специально. Условно назовем ее пятой скоростью. От средней — пятой —
установим условно четыре скорости на замедление (4, 3, 2, 1) и четыре на
ускорение (6, 7, 8, 9). Это вовсе не значит, что скоростей может быть только 9.
Условные 9 единиц необходимы для создания у актера «внутреннего спидометра»
движения. Каждое изменение скорости должно быть процессом не только
индивидуально ощутимым, но и видимым.
С
освоения разных скоростей начинается работа с темпоритмом. Нельзя сказать, что
игра в одной скорости интереснее, чем в другой. Это зависит от ситуации.
Работа
со скоростями — это работа не только с временем и пространством, но с
напряжением и инерцией. Важно, каким образом актер перераспределяет напряжение
в теле, меняя скорость, и как управляет инерцией, когда на его пути встречается
препятствие, заставляющее остановиться или поменять направление движения.
Любое
ускорение и замедление движения должно быть подчинено контролю напряжения и
инерции. Например, полный круг прямой рукой назад или вперед в естественном про
цессе
движение рукой вниз по инерции ускоряется, вверхзамедляется.. Нужно попробовать
выполнить движение рукой в одной скорости, что потребует дополнительного
внимания и напряжения.
Контролировать
напряжение и инерцию следует и в других упражнениях — от простой ходьбы в
разных скоростях до самых сложных перекатов и переворотов своего тела и
комплексного движения в композиции.
Умение
актера управлять инерцией движения зависит от его умения контролировать себя
как в коротком жесте, так и в длительном перемещении из одной точки
пространства в другую. От того, насколько хорошо актер управляет инерцией,
зависит, как точно он закончит движение и насколько естественно сможет
существовать в момент перехода от одной скорости к другой.
Умение
управлять инерцией движения должно перейти в умение управлять инерцией мысли и
эмоции, рождающих и движение, и слово.
Напряжение
Интересная
актерская игра всегда связана с проявлением воли, т. е. с напряжением —
психическим и физическим. Важно как актер этим напряжением управляет.
В
неизменяемых постановочных условиях спектакля только артист является
.непостоянной величиной и источником неожиданных эмоциональных и смысловых импульсов.
Поэтому только от актера зависит, станет ли его сегодняшняя игра оригинальной
или только повторением того, что было вчера.
Если
режиссер сумеет грамотно организовать для актера структуру и наполнить ее
нужным напряжением, это может быть гораздо выразительнее, чем форма, которая
возникла спонтанно и была зафиксирована актером, а потом повторяется им в
процессе игры.
Осмысление
движения возможно через контроль меры напряжения. Особо внимательно необходимо
относиться к кон
тролю
напряжения на входе в интересную пластическую форму и на выходе из нее. Учиться
контролировать свое тело в экстремальной ситуации нужно с первых уроков, когда
для некоторых учеников сложной формой движения будет обыкновенное падение со
стула или кувырок.
Способы
борьбы с излишним напряжением актера на сцене с помощью упражнений на
расслабление.не дают желаемого результата. Необходимо учиться фиксировать
несколько степеней напряжения в одной и той же позиции при выполнении одного и
того же движения. Если мы в одних и тех же формах движения проверим работу
своего тела в разных степенях напряжения, мы раскроем для себя огромный
диапазон актерской свободы, дающий возможность импровизировать в неизменяющейся
пластической форме.
Качество
действия зависит от простых параметров: быстро — медленно, жестко — мягко,
сильно — слабо и т. д. Мера напряжения зависит и скрыта именно в этих
характеристиках действия.
В
актерской игре нередко присутствует суета в движениях и отдельном жесте, а это
прежде всего лишняя трата энергии, которая влечет за собой перенапряжение, т.
е. стремление энергию удержать. Чтобы избежать этого, необходимо научиться
отдавать творческую энергию разумно, и тогда она, сделав круг, вернется к вам,
приумноженная.
|
|
|