Например:
«смысл
фразы», «сила звука», «идея произведения».
6.
В сравнении максимально ударным будет то, с чем сравнивается, а не то, что
сравнивается.
Например:
«Лицо
старухи было сморщенно, как высохшее яблоко», — сморщенное лицо сравнивается с
высохшим яблоком, следовательно, ударными будут слова «высохшее яблоко».
7. В вопросительном предложении ударным является
то слово, в котором выражена сущность вопроса.
Например:
«Ты
взял яблоко?». Если мы хотим узнать, кто взял яблоко, мы выделяем слово «ты».
Сценическое
произношение и его особенности
Театр
все время был чрезвычайно заинтересован в существовании единых произносительных
норм литературного языка и сыграл в их формировании исключительную роль.
Собственно театр стал школой общеустановленного орфоэпического произношения и
хранителем орфоэпических обычаев.
Сценическая
речь пребывает в особенных отношениях со всеми языковыми стилями социальной
повседневной практики. Ядром сценического произношения является нейтральный
стиль произношения. Но хотя последний и сформировал довольно
ясно свои нормы, у него немало вариантных составляющих. Кроме того,
нормы литературного произношения не кодифицированы в совершенной мере, между
тем сцена спрашивает более жестких норм, чтобы сценическая речь без затруднений
воспринималась зрителями, была красивой и могла бы служить для них эталоном.
Поэтому при наличии произносительных вариаций сценическая речь старается
освободиться от них, приняв только один из них, чаще всего тот, который
общеустановлен в строгой разновидности нейтрального стиля и который отвечает
старомосковским правилам.
Произношение
в сценической речи является не только ее внешним выражением, но и существенным
выразительным средством актерской игры наравне с интонацией, жестом, костюмом,
гримом. Поэтому в зависимости от манеры пьесы, времени и места действия,
характера действующих лиц сценической речи приходится адресоваться ко всем в
действительности имеющимся в общественной практике языковым стилям, в том числе
и пребывающим за пределами литературного языка.
Важнейшие
черты сценического произношения (даны в соответствии с требованиями МХАТа)
1.
Еканье, произношение в предударном слоге на месте е и я, а после ч и щ на месте
а звука типа [е]: [в*е]сна, [р'е]ка, [пр'е]ду вместо пряду, [ч'е]сы. Это —
черта старшей нормы как московского, так и ленинградского произношения.
Впоследствии, когда литературное произношение восприняло икинье, сцена его не
приняла.
2. При взрывном [г] допускается фрикативный звук
[у] как речевая краска в ограниченном кругу слов церковного происхождения:
бла[у]го, бла[у]одать, бо[у]атый, бо[у]ородица.
3. Для имитации старого московского
произношения, в качестве речевой краски на месте к перед глухими [к], [п], [т]
и звонкими [г], [б], [д] соответственно может
произноситься [х] или [у]: Мкому, [х]полю, [х]то, [х]тебе, [у]городу, [у]бою, Мде, ко[у]да,
[у]дому.
4. На месте щ, а. также сч при
отсутствии ясно членимого, морфологического стыка произносится [ш':]: [ш':}ука,
[ш':]от (счет). То же.на месте сч, зч, жч на стыке корни и суффикса:
разно[ш';]ик, изво[ш':]ик, перебе[ш':]ик.
5. Сцена стремится удерживать старое московское
произношение [ж':] на месте жж, а также на месте эж не на стыке морфем:
во[ж':]и, жуЕж^ать, е[ж*:]у, ви[ж*:]ать.
6.
В отношении буквы ь на конце слова после букв губных сцена
твердо придерживается московского произношения с мягкими губными: сте[пЧ,
сы[п'], голу[п'] (голубь), се[м'], впря[м*], кро[ф'] (кровь), бро[ф'] (бровь).
7. Сценическое произношение
стремится придерживаться старомосковских норм ассимилятивного смягчения
согласных шире, чем оно сейчас бытует в общественной практике: [зМ]ей,
[т'в']ерь, [cW]ecb, [е'в'Цет, го[с'т']и.
Звук [р] произносится мягко в таких случаях, как
Пе[р'м'], ве[р*ф'], ве[р'с']ия, се[р*д*]ится. Но старомосковское произношение слов армия, партия с
мягким [р*] сейчас используется как речевая краска.
8. Сочетание согласных на месте ств при мягкости
[в*] произносится целиком мягко: торже[с'т'в,]енный, общеЕс'т'в'Зенный,
рожде[с'т'в']енский.
|
|
|