Комбинаций и пропорций, в которых соединились 2—3 или все 4 типа, — бесчисленное множество: столько-то процентов одного, столько-то другого, столько-то — тре­тьего или четвертого...

Но, повторяем, все-таки при любом сплаве всегда есть явное преобладание качеств какого-нибудь одного из че­тырех типов (качества остальных типов оказываются бо­лее или менее подсобными). Поэтому знание отличитель­ных признаков основных типов весьма полезно. Больше того: для режиссера оно необходимо.

Незнание приводит к огромным, непоправимым ошиб­кам.

* * *

В истории театра есть, как будто бы, только одно ис­ключение. Это — Гаррик. Он был удивительным, непо­вторимым гармоническим сочетанием всех четырех типов.

Блестящий имитатор и мим, он пугал мгновенными превращениями без всякого грима из одного человека в другого. Он сводил с ума парижан во время гастроль­ного путешествия по Европе своими мимическими быто­выми картинками...

А рядом с этим — роль, с которой он начал свою бле­стящую деятельность, которой покорил сразу весь Лондон и перевернул бывшие до него традиции фальшивой «теа­тральности», эта роль была — Ричард III.

Судя по описаниям, там не было внешних эффектов, с которыми подошел бы к трагедии всякий имитатор. Тех эффектов, которые имеют свойство сразу поразить и сра­зу же приесться...

Это было углубленное и насыщенное сверх краев «пе­реживание», темперамент, присущий аффективному ху­дожнику.

И наконец, в продолжение 30-ти лет он — антрепре­нер, директор, руководитель и режиссер театра «Друри-Лейн». Его биограф Артур Мэрфи (Мурфи) говорит: «В Англии имеется четыре власти: король, Палата Лор­дов, Палата Компанеров и Дрюриленский театр»¹⁶. Пусть это — преувеличение, но для того, чтобы могла зародить­ся такая мысль, — частный театр, не получавший от пра­вительства ни одного шиллинга на свое содержание, дол­жен был представлять из себя действительно что-то чрез­вычайное.

Как же умудрился это сделать Гаррик?

Вот что пишет ему из своего уединения, оставив сце­ну, престарелая Китти Клайв, та, которая беспрерывно му­чила его своими бешеными выходками в былые дни сов­местной работы, и только теперь, вдали, вполне оценив­шая его: «Я наблюдала Вас... всеми силами старающегося вбить свои мысли в тупые головы тех, кто не имел своих собственных... Спокойно и терпеливо Вы старались заста­вить актеров понять себя... Публика видела только ре­зультаты Ваших трудов... а актеры воображали, что это они так прекрасно играют, и не сознавали, что Вы сиди­те за ширмой и двигаете этими марионетками. И теперь еще на сцене много таких, которых только Ваши советы сделали актерами... пусть они попробуют создать без Ва­шей помощи несколько новых ролей, и публика тотчас же увидит их полную беспомощность...»¹⁷

Разве все это, включая 30-летнюю славную антрепри­зу, — не говорит об огромной силе рассудительности, прак­тичности и самообладания?

Вот — сочетание в полном смысле слова — гармонич­ного художника.

Но ведь это — один такой случай. Да и как отнестись к такой необычной и почти абсолютной гармоничности? Не слишком ли она уравновешивала его?.. И, может быть, не позволяла перекачнуться целиком в какую-то одну сто­рону и пробить здесь такую брешь в стене, защищающей от нас тайны искусства, что мы не тыкались бы сейчас но­сами, как слепые котята, а шли бы прямо с открытыми глазами. При его сверхъестественной одаренности разве это­го не могло бы быть?

Трудно, конечно, теперь гадать, что хуже и что луч­ше, — как было, так и было. Был Гаррик... и спасибо ему за то, что он был. Если бы он был другой, так это был бы уж и не Гаррик.

Хорошо, когда каждый делает то, что ему свойствен­но: Леонардо и Гете было свойственно соединять в себе ученого, философа-исследователя, изобретателя, поэта и живописца, а Рафаэль — только рисовал. Беда, когда че­ловек делает совсем не то, на что его тянет и что ему свой­ственно, — хорошего из этого получается обыкновенно очень мало. Поэтому, кстати сказать, никак нельзя одоб­рить погоню за теми качествами, которых нет, но которые почему-то очень хотелось бы заполучить. Гораздо важнее насесть на те качества, что имеются под руками, и уси­лить их до высшего предела.

Актеры

Режиссеры

Композиторы