Но он хотел быть последовательным и решил сначала выпустить книгу о подготовке актера к сцене, о «школе». А потом уж и те. Но... так как практика чисто педагоги­ческого дела ему была известна очень мало, а требования к себе были большие, то задуманная книга приковала его к себе более чем на 25 лет! А те книги... те книги так и ос­тались не написанными...

Он был вечно юным искателем и борцом за все более высокие ступени постижения драматического искусства и актерского творчества. На этом пути, пути незавершен­ном, в этом стремлении вперед и настигла его смерть.


ПРИМЕЧАНИЯ

Посвящение. — Посвящение написано Н. В. Демидовым, когда по его первоначальному плану весь труд был задуман им как единая книга. В процессе работы каждый из раз­делов плана потребовал выделения в отдельную самостоя­тельную монографию. В результате возникла серия из пяти книг, три из которых автор успел закончить (две последующих остались в его архиве в виде подготовленных материалов). Таким образом, посвящение отцу, В. В. Де­мидову, следует отнести ко всему творческому наследию Н. В. Демидова, публикация которого начинается настоя­щим изданием (рассчитанным на три тома).

 

 

 

Книга первая

ИСКУССТВО АКТЕРА В ЕГО НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ

1.       «Гамлет», драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета //Белинский В. Г. Собр. соч. в 13 т. М., 1953-1959. Т. 2. С. 310, 332.

2.       В своем творчестве Глюк ставил целью гармоническое со­единение драмы и музыки («Орфей», «Алкеста», «Ифигения в Тавриде» и др.).

3.       Мейнингенцы — — труппа, сформированная в конце 1860-х гг. немецким герцогом Георгом Саксен-Мейнингенским для постановки драматических спектаклей. Труппа гастролировала в Москве в 1885 и 1890 гг. Режиссером труппы мейнингенцев был Людвиг Кронег.

4.       Соображения и выводы по поводу мейнингенской труппы // Островский А, Н. Поли. собр. соч. в 16 т. М., 1952. Т. 12. С. 279.

5.       Источник цитаты установить не удалось. Возможно, это выписка из стенограммы одной из лекций А. Я. Таирова о его творческом методе, читанных им в разное время для труппы Московского Камерного театра.

6.       Л. М. Леонидов сыграл роль Мити Карамазова в спектакле МХТ «Братья Карамазовы» (1910) по роману Ф. М. Дос­тоевского.

7.       Дэвид Гаррик упомянут Демидовым не только как выдаю­щийся актер XVIII в., но как реформатор сцены и педагог. В течение тридцати лет он руководил театром Друри-Лейн, играя в нем сам и воспитывая актеров реалистичес­кого направления (в противовес классицизму, царившему на тогдашней английской сцене).

8.       Олдридж гастролировал в России в 1858 г. и все последую­щие годы, вплоть до своей смерти (1867).

9.       «Джоконда» (Мона Лиза) — знаменитая картина Леонардо да Винчи, которую сам художник считал незавершенной.

10.   «Бедность не порок» // Островский А. Н. Полное собр. соч. в 16 т. М., 1949. Т. 1. С. 286.

11.   Ср.: «Шамрасв: <...> Пала сцена, Ирина Николаевна! Прежде были могучие дубы, а теперь мы видим одни только пни. Дорн: Блестящих дарований теперь мало, это правда, но средний актер стал гораздо выше. Шамраев: Не могу с вами согласиться. Впрочем, это дело вкуса...» («Чайка», д. 1) // Чехов А. П. Собр. соч. в 12 т. М., 1956. Т. 9. С. 236.

12.   Какую именно пьесу имеет в виду Демидов, установить не удалось.

13.   «Гроза» // Островский А. Н. Полное собр. соч. в 16 т. М., 1950. Т. 2. С. 241.

14.   Письмо к сестре, М. П. Чеховой, в ночь с 16 на 17 марта 1891 г. (№ 928) // Чехов А. П. Письма в 12 т. М., 1976. Т. 4. С. 198. Дузе гастролировала в России в 1891, 1892 и 1908 гг.

15.   Смирнова Н. А. Воспоминания. М., 1947. С. 56.

16.   Мичурина-Самойлова В. А. Полвека на сцене Александ­рийского театра. Л., 1935. С. 85.